Constantin, le Père du bâtiment d'église (2^ème partie)

 

par Franck Viola

 

     L'histoire de Constantin (285-337) remplit une page ténébreuse dans l'histoire du christianisme. Les bâtiments d'église ont commencé avec lui.^[67]  L'histoire est étonnante.

 

    Avant que Constantin émerge sur la scène, l'atmosphère était mûre pour que les chrétiens s’échappent de leur statut minoritaire et de rejet. La tentation d'être accepté était simplement trop grande pour résister au roulement de la boule de neige de Constantin.

 

    En A.D. 312, Constantin est devenu César de l'empire occidental.^[68] Vers 324, il est devenu empereur de l'empire romain entier. Peu après, il a commandé la construction de bâtiments d'église, favorisant ainsi la popularité et l'acceptation du christianisme. Si les chrétiens arboraient leurs propres édifices sacrés, comme les juifs et la foi païenne—leur foi serait considérée comme légitime.

 

    Il est important de comprendre la pensée de Constantin qui était l'utérus qui donna naissance au bâtiment d'église. La pensée de Constantin était dominée par la superstition et la magie païennes. Même après qu'il soit devenu empereur, il a permis aux établissements païens de demeurer ce qu'ils étaient.^[69]

 

    Après sa conversion au christianisme, Constantin n'a jamais abandonné le culte du soleil. Il a gardé le soleil sur ses pièces de monnaie,^[70][  et a érigé une statue du dieu-soleil figurant sa propre image dans le forum de Constantinople (sa nouvelle capitale).^[71]Constantin a également construit une statue de la déesse mère Cybèle. (Bien qu'il la présenta dans une position de prière chrétienne.) ^[72]

 

    (Les historiens continuent à discuter sur la véracité de la foi de Constantin. Le fait qu'on rapporte qu'il a fait exécuter son fils plus âgé, son neveu, et son frère n’est pas en faveur de sa conversion.^[73] Mais nous ne sonderons pas ce sujet épineux trop profondément ici.)

 

    En A.D. 321, Constantin a décrété que le dimanche serait un jour d’exception, un congé férié.^[74]  Il s'avère que l'intention de Constantin derrière ce décret était d'honorer le dieu Mithra, le Soleil Invincible.^[75] (Il a décrit le dimanche comme « jour du soleil. » ^[76]Pour démontrer davantage son affinité avec le culte du soleil, des excavations de la rue Peter à Rome ont mis à jour une mosaïque du Christ comme soleil Invincible.^[77]

 

    Jusqu’au jour de sa mort, Constantin « a fonctionné comme grand prêtre du paganisme. » ^[78]  En fait, il a maintenu le titre païen de Pontifex Maximus, (Souverain Pontife) qui signifie « chef des prêtres païens ! »^[79]  (au 15^ième siècle, ce même titre est devenu le titre honorifique pour le pape catholique !)^[80]

 

    Constantin a employé des rituels païens aussi bien que chrétiens comme décorations pour la consécration de sa nouvelle capitale, Constantinople.^[81] Il avait l'habitude des formules magiques païennes pour protéger les récoltes et pour guérir les maladies.^[82]

 

    De plus, toute l'évidence historique indique que Constantin était un egocentrique. Il a construit des monuments aux 12 apôtres sur sa nouvelle « église des apôtres. » Ces 12 monuments entouraient un seul tombeau, qui se tenait au centre. Ce tombeau était réservé pour lui-même se faisant le 13^ième et l'apôtre en chef !^[83]  Ainsi Constantin a non seulement continué la pratique païenne d'honorer les morts, ^[84] il a également cherché à en être un des plus importants !^[85]

 

    Constantin a également renforcé la notion païenne du caractère sacré des objets et des endroits.^[86]  En grande partie en raison de son influence, le trafic de reliques est devenu commun dans l’Église.^[87] Vers le quatrième siècle, la hantise des reliques était devenue si grande que quelques dirigeants chrétiens s’érigeaient contre elle en disant,« une observance païenne présentée dans les églises sous le manteau de la religion… le travail des idolâtres. » ^[88]

 

    Constantin est également reconnu pour avoir ajouté à la foi chrétienne l'idée « de lieux saints » qui était basée sur le modèle du tombeau païen.^[89] En raison de l'aura de « caractère sacré » attribué à la Palestine par les chrétiens du quatrième siècle, elle a été reconnue comme « la terre sainte » vers le sixième siècle.^[90]

 

    Encore plus surprenant, après sa mort, Constantin a été déclaré « être divin. » (La coutume pour tous les empereurs païens morts avant lui.)^[91] Le sénat l'a déclaré dieu païen au jour de sa mort.^[92]  Et personne ne les a empêchés de le faire.

 

    En ce moment, un mot devrait être dit au sujet de la mère de Constantin, Helena. Cette femme était reconnue pour sa hantise avec les reliques. Vers A.D. 326, Helena a fait un pèlerinage en terre sainte.^[93] En A.D. 327 à Jérusalem, elle a censément trouvé la croix et les clous employés pour crucifier Jésus.^[94]   On signale que Constantin a promu l'idée que les morceaux de bois venus de la croix du Christ possédaient des pouvoirs spirituels !^[95]  Vraiment, un esprit magique païen travaillait dans l'empereur Constantin. Voyez, le Père du bâtiment d'église!

    

Programme de construction de Constantin

     Après le voyage d’Helena vers Jérusalem en A.D. 327, Constantin érigea les premiers bâtiments d'églises dans tout l'empire romain.^[96]  Il imita les païens en construisant des temples en l’honneur de Dieu.^[97]

 

    Fait intéressant, c’est qu’il a donné à ses bâtiments d'église le nom des saints tout comme les païens qui appelaient leurs temples du nom de leurs dieux. Constantin a construit ses premiers bâtiments d'église sur les cimetières où les chrétiens tenaient des repas pour les saints morts,^[98]c'est-à-dire, sur le corps des saints morts.^[99] Pourquoi ? Parce que depuis au moins un siècle auparavant, les endroits d'enterrement des saints étaient considérés comme « des lieux saints. » ^[100]

    Plusieurs des plus grands bâtiments ont été construits par-dessus les tombeaux des martyres.^[101] Cette pratique était basée sur l'idée que les martyres possédaient les mêmes pouvoirs autrefois attribués aux dieux du paganisme.^[102]  Bien que païen, les chrétiens ont adopté le crochet, la ligne, et l’appât.

 

    « Les lieux saints » chrétiens les plus célèbres étaient : Saint-Pierre sur la colline du Vatican (là où reposait le supposé tombeau de Pierre),^[103] Saint-Paul Hors des Murs (là où reposait le supposé tombeau de Paul), ^[104] la brillante et étonnante église du Saint-Sépulcre à Jérusalem (reposant sur le tombeau supposé du Christ), ^[105]  et l’Église de la Nativité à Bethléem (reposant sur la caverne supposée de la naissance de Jésus).^[106]Constantin a construit neuf églises à Rome et beaucoup d'autres à Jérusalem, à Bethléem, et à Constantinople.^[107]

 

    Voyez les racines du bâtiment « sacré » d'église, cher chrétien. C'est complètement païen. Il a été inventé par un ancien païen qui avait toujours un esprit païen. Et il a été construit sur l'idée païenne que les morts créent un lieu sacré. Veillez-vous en rappeler la prochaine fois que vous entendez parler d’un bâtiment d'église désigné sous le nom de la maison « sainte » et « sacrée » de Dieu !

 

 Explorons les premiers bâtiments d'église

     Puisque le bâtiment d'église était considéré comme sacré, les membres d'une congrégation devaient subir un rituel de purification avant d'y entrer. Ainsi au quatrième siècle, des fontaines étaient érigées dans la cour où les chrétiens pouvaient se purifier avant d’entrer dans le bâtiment.^[108]

 

    Les bâtiments d’Église de Constantin s’élevaient spacieux et magnifiques ; on les qualifiait de « dignes d'un empereur. » Leur splendeur faisait dire à ses contemporains païens que ces « bâtiments énormes imitaient » la structure des temples païens !^[109] Pas surprenant. Constantin a profusément décoré les nouveaux bâtiments d'église avec l'art païen !^[110]

 

    Les édifices d'églises de Constantin ont été modelés exactement d’après le modèle de la basilique.^[111] La basilique était le bâtiment commun du gouvernement ^[112] et conçue d’après les temples païens grecs.^[113]

 

    Les basiliques remplissaient la même fonction que les salles de lycées aujourd’hui. Elles accueillaient merveilleusement les foules passives et dociles pour observer une exécution. C'est l'une des raisons pour lesquelles Constantin a choisi le modèle de la basilique.^[114]

 

    Il l'a également favorisée en raison de sa fascination pour le culte du soleil. Les basiliques étaient conçues de façon que le soleil tombe sur le prédicateur pendant qu'il fait face au rassemblement.^[115]  Comme les temples Grecs et Romains, la façade des basiliques chrétiennes pointait vers l'est.^[116]

 

    Explorons l'intérieur de la basilique chrétienne. Elle présente une reproduction exacte de la basilique romaine employée pour les magistrats et les dirigeants romains. Les basiliques chrétiennes possédaient une plateforme élevée par plusieurs marches où le clergé exerçait son service.^[117]  Une balustrade ou un écran séparait également le clergé des laïcs.^[118]

 

    L'autel, une table ou un coffre avec un couvercle se trouvait au centre du bâtiment.^[119]  Pour deux raisons on le considérait comme l'endroit le plus saint dans le bâtiment. D'abord, il contenait souvent les reliques des martyres.^[120] (après le cinquième siècle, la présence d'une relique dans l'autel de l'église était essentielle pour rendre l’église légitime.)^[121] en second lieu, sur l'autel reposait l'eucharistie (le pain et la coupe).

 

    L’eucharistie, maintenant considérée comme un sacrifice sacré, était offerte sur l'autel.^[122]  Puisqu'ils étaient considérés comme « des hommes saints, » personne sauf le clergé ne pouvait recevoir l'eucharistie à l’intérieur des balustrades de l'autel !^[123]

 

    Devant l'autel se tenait la chaise de l'évêque appelée la cathedra.^[124] Le terme ex cathedra dérive de cette chaise. Ex cathedra veut dire « depuis le trône. » ^[125]  La chaise de l'évêque, ou « le trône » comme on l’appelait, était le siège le plus grand et le plus raffiné du bâtiment. Il remplaçait le siège du juge dans la basilique romaine^[126]  et était entouré par deux rangées de chaises réservées pour les anciens.^[127]

 

    Le sermon était prêché de la chaise de l'évêque.^[128]  La puissance et l'autorité reposaient sur la chaise. Un tissu de toile blanc recouvrait la chaise. Les aînés et les diacres s’assoyaient de chaque côté en demi-cercle.^[129]  La distinction hiérarchique incluse dans l'architecture de la basilique était indubitable.

 

    Ce qui est intéressant, c’est que la plupart des bâtiments modernes d'églises contiennent des chaises particulières pour le pasteur et son personnel situés sur la plateforme derrière la chaire. (Comme le trône de l'évêque, la chaise du pasteur se dresse habituellement plus grande de toutes !) Tout ceci est véritablement une transposition de la basilique païenne.

 

    De plus, Constantin n'a pas détruit à grande échelle les temples païens. Non plus les a-t-il fermés.^[130] À quelques endroits, des temples païens existants ont été vidés de leurs idoles et convertis en édifices chrétiens.^[131] Les chrétiens ont utilisé des matériaux dépouillés des temples païens pour construire de nouveaux bâtiments d'églises sur les emplacements mêmes des temples païens.^[132] 

 

    Influences importantes sur le culte 

     Le bâtiment d'église a apporté des changements cruciaux au culte chrétien. Puisque l'empereur occupait le « trône ecclésiastique » dans l’Église, une cérémonie simple n'était pas suffisante. Afin de l'honorer, on ajouta à la liturgie chrétienne le faste et le rituel de la cour impériale.^[133]

 

    Il était d'usage aux empereurs romains d’avoir des lumières accompagnées d'un bassin de feu rempli d'épices aromatiques défilées devant eux chaque fois qu'ils paraissaient en public.^[134]  Tirant son origine de cette coutume, Constantin a introduit les bougies et l'encens en tant qu'éléments du culte. Ils apparaissaient quand le clergé entrait dans la salle !^[135]

 

    Sous le règne de Constantin, le clergé, qui avait porté jusque-là des vêtements journaliers,  commença à s'habiller en vêtements particuliers. Quels étaient ces vêtements particuliers ? C’étaient les vêtements des fonctionnaires romains. De plus, diverses manières de respect comparables aux gestes employés pour honorer les fonctionnaires romains ont été introduites dans l’Église pour honorer le clergé.^[136]

 

    La coutume romaine de commencer un service par la musique processionnelle fut aussi bien adoptée. À cette fin, des chœurs furent développés et introduits dans l’Église chrétienne.^[137]   Le culte devint plus professionnel, dramatique, et cérémonial.

 

    Tous ces dispositifs furent empruntés à la culture Gréco-romaine et directement apportée dans l’Église chrétienne.^[138]  Le christianisme du Quatrième-siècle était profondément transformé par le paganisme grec et l'impérialisme romain.^[139]  Tous ces apports eurent pour résultat une perte immédiate d'intimité et de participation ouverte pendant les assemblées. Le clergé professionnel  exécutait les actes du culte tandis que les laïcs regardaient comme spectateurs.^[140]

 

    Ainsi qu’un érudit catholique l’admet aisément, avec l’avènement de Constantin les« diverses coutumes de la culture romaine antique ont coulé dans la liturgie chrétienne… même les cérémonies impliquées dans le culte antique de l'empereur en tant que déité réussissait à pénétrer le culte de l’Église, seulement dans leur forme sécularisée. »^[141]

 

    Constantin apporta la paix pour tous les chrétiens.^[142] Sous son règne, la foi chrétienne est devenue légitime. En fait, elle s'est élevée à un statut supérieur au judaïsme et au paganisme.^[143]

 

    Pour ces raisons, les chrétiens perçurent l'avènement de l’empereur Constantin comme un acte de Dieu. Voici l'instrument de Dieu qui venait à leur délivrance. Le christianisme et la culture romaine se confondaient maintenant ensemble.^[144] 

    Le bâtiment chrétien démontre que l’Église, qu'elle l'ait voulu ou non, était entrée dans une alliance étroite avec la culture païenne.^[145]Comme Will Durant l'a dit, « les îles païennes se sont propagées dans la  mer chrétienne. » ^[146]  L’Église de Jésus-Christ connaissait ainsi un décalage tragique de la simplicité primitive du début.

 

    Les chrétiens du premier siècle se voyaient comme confrontant le monde et évitaient tout contact avec le paganisme. Tout cela a changé pendant le quatrième siècle quand l’Église émergea en tant qu'établissement public dans le monde où elle  « absorba et christianisa les idées et pratiques religieuses païennes. » ^[147]   Comme un historien l'a dit, « les bâtiments d'églises ont remplacé les temples ; les dotations d'églises ont remplacé les terres et les fonds du temple. »^[148]   Sous Constantin, on accorda le statut d’exemption d'impôts pour toute propriété d'églises.^[149]

 

    En conséquence, l'histoire du bâtiment d'église est la triste saga de l'emprunt du christianisme à la culture païenne. Un emprunt qui a radicalement transformé le visage de notre foi.^[150]  À dire franchement, les bâtiments d'église de l'ère Constantinien et post-Constantinien sont essentiellement devenus de saints tombeaux.^[151] Les chrétiens ont embrassé le concept du temple. Ils ont bu l'idée païenne qu’il existe un endroit particulier où Dieu demeure d'une manière particulière. Et cet endroit est fait « par des mains d’hommes. »^[152]

 

    Comme avec d'autres coutumes païennes absorbées dans la foi chrétienne (la liturgie, le sermon, les vêtements de cérémonie du clergé, la structure hiérarchique, etc.), les chrétiens des troisième et quatrième siècles ont inexactement attribué l'origine du bâtiment d’Église à l’Ancien Testament.^[153] Mais c'était une pensée désorientée.

 

    Le bâtiment d'église a été emprunté directement à la culture païenne comme nous l’avons vu. « Le rituel dignitaire et sacramentel avait envahi le culte par l’entremise des mystères [les cultes païens], et était justifié, comme tant d'autres choses, en se référant à l’Ancien Testament. » ^[154]

 

    Il est non seulement imprécis d'employer l’Ancien Testament comme justification pour le bâtiment d'église, mais condamnable. La vieille économie mosaïque des prêtres consacrés, des bâtiments sacrés, des rituels sacrés, et des objets sacrés a été détruite pour toujours par la croix du Christ. En outre, elle a été remplacée par une organisation non hiérarchique, non-ritualiste, non liturgique appelée l'ekklesia (église).^[155]

 

  L'Évolution de l'Architecture d'Église 

     Après l'ère Constantinien, les bâtiments d'églises traversèrent différentes étapes. (Elles sont trop complexes pour les détailler ici.) Pour citer un érudit, « les changements dans l'architecture d'église sont le résultat d’une mutation plutôt que d'une ligne régulière d'évolution. » ^[156] Ces mutations ont fait peu pour changer les éléments architecturaux dominants qui stimulaient un clergé monopolisant et une assemblée inerte.^[157]

 

    Rapidement examinons l'évolution de l'architecture d'église :

 

C Après Constantin, l'architecture chrétienne est passée de la phase de basilique à la phase byzantine.^[158]  Les églises byzantines avaient les dômes centraux larges et des icônes et des mosaïques décoratives.^[159]

 

X L'architecture byzantine a été suivie par l'architecture romanesque.^[160]   Les bâtiments romans étaient caractérisés par une altitude de trois-étages, des piliers massifs soutenant des voûtes circulaires, et un intérieur coloré.^[161]  Cette forme de bâtiment a surgi peu de temps après Charlemagne qui est devenu empereur du saint empire romain le jour de Noël A.D. 800.

 

C Après la période romanesque, est venue l'ère gothique du 12^ième siècle. L'architecture gothique a ouvert la voie aux cathédrales gothiques envoûtantes avec leurs voûtes en croix à nervures, leurs arches aiguës, et leurs contreforts volants.^[162]  Le terme « cathédrale » est dérivé de la chaise. C'est le bâtiment qui loge lachaise, la chaise de l'évêque.^[163] C'est l’Église qui contient le « trône » de l'évêque !^[164]

 

    Le vitrail fut introduit la première fois dans les bâtiments d'église au sixième siècle par Grégoire de La Tour (538-593).^[165]   Le verre était placé dans les fenêtres étroites de quelques églises romanes. Suger (1081-1151), abbé de St-Denis, a élevé le vitrail à un autre niveau. Il a orné le verre de peintures sacrées.^[166]  Il est ainsi devenu le premier à employer des vitraux dans des bâtiments d'église, en les plaçant dans ses cathédrales gothiques.^[167]

 

    Les grands vitraux sont venus remplir les murs des églises gothiques pour permettre une lumière colorée brillante et lumineuse.^[168][168]  Des couleurs riches et foncées étaient également utilisées pour créer l'effet de la Nouvelle Jérusalem. Les vitraux des 12^ième et 13^ième siècles ont rarement été égalés dans leur beauté et leur qualité. Avec leurs couleurs éblouissantes, les vitraux ont efficacement créé un sens émotionnel de majesté et de splendeur. Elles induisent des sentiments liés au culte du Dieu puissant et redoutable.^[169][169]

 

    Comme c’est le cas pour les basiliques de Constantin, l’origine de la cathédrale gothique est complètement païenne. Les architectes gothiques se sont fortement inspirés des enseignements du philosophe grec païen Platon. Platon enseignait que le bruit, la couleur, et la lumière ont des significations mystiques élevées. Elles peuvent induire des ambiances et aider au rapprochement « du Bien Éternel. » ^[170][170] Les concepteurs gothiques ont pris les enseignements de Platon et les ont façonnés à la brique et à la pierre. Ils ont créé un éclairage intimidant et inspirant pour obtenir un sens de splendeur accablante et d’ adoration.^[171][171] 

    La couleur est l'un des facteurs émotifs disponibles les plus puissants. Ainsi les vitraux gothiques ont été utilisés habilement pour créer un sens de mystère et de transcendance. S’inspirant de dessins de statues et des tours grandioses de l'Égypte antique, l’architecture gothique a cherché à reprendre le sens de la sublimation par ses dimensions exagérées.^[172][172]

 

    Il est dit de la structure gothique que « le bâtiment entier semble enchaîné à la terre dans un envol fixe…. Il se lève du sol comme une exhalation … aucune architecture ne  spiritualise, ne raffine et ne moule autant la substance céleste  qu'elle manipule. » ^[173][173] C'était le symbole final du ciel mariant la terre.^[174][174]

 

    Ainsi avec son utilisation adroite de lumière, de couleur, et de taille excessive, la cathédrale gothique a stimulé un sens de mystère, de transcendance, et de crainte.^[175][175]   Tous ses dispositifs ont été empruntés à Platon et se sont fait passer pour chrétiens.^[176][176]

 

    Les bâtiments d'église basiliques, romans et gothiques  sont une tentative humaine de reproduire ce qui est merveilleux, céleste et spirituel.^[177][177]  D'une manière véritable, le bâtiment d'église reflète à travers l'histoire le besoin mal orienté de l'homme de ressentir le divin avec ses mains et ses yeux humains. Il exprime le fait que, vers le quatrième siècle, la communauté chrétienne avait perdu le contact avec ces réalités merveilleuses qui ne peuvent être perçues par les sens, mais seulement reçues par l'esprit humain.^[178][178]

 

    Encore pire, le message principal de l'architecture gothique est : « Dieu est transcendant et inatteignable, soyez intimidés par sa majesté. » Mais un tel message contredit le message de l'Évangile qui nous expose un Dieu très accessible. Tellement qu'Il réside en nous ! 

 

     Le Bâtiment d'Église Protestante 

     Au 16ème siècle, les réformateurs ont hérité de la tradition de bâtiment mentionnée ci-dessus. Dans une courte période, les milliers de cathédrales médiévales sont devenus leur propriété.^[179][179]

 

    La plupart des réformateurs étaient d'anciens prêtres. Par conséquent, ils avaient été inconsciemment conditionnés par les modèles de pensée du catholicisme médiéval.^[180][180]  Ainsi quoique les réformateurs aient remodelé leurs bâtiments d'église nouvellement acquis, ils firent peu de changement fonctionnel à l'architecture.^[181][181]

 

    Même si les réformateurs voulaient apporter des changements radicaux à la pratique de l’Église, les masses n'étaient pas prêtes pour eux.^[182][182]  Martin Luther était bien certain que l’Église n'était pas un bâtiment ou un établissement.^[183][183]  Pourtant il était impossible qu’il déterre plus d'un millénaire de confusion sur le sujet.^[184][184]

 

   Le principal changement architectural des réformateurs reflétait leur théologie. Ils firent de la chaire le centre dominant du bâtiment plutôt que l'autel.^[185][185]  La vérité fondamentale de la Réforme était l'idée que les gens ne pouvaient connaître Dieu ni se développer spirituellement à moins d’entendre la prédication. Ainsi quand les réformateurs héritèrent des bâtiments d'église existants, ils les adaptèrent à cette fin.^[186][186]

 

    Le Clocher

     Depuis que les habitants de Babel ont érigé une tour « pour atteindre les cieux, » les civilisations ont suivi le mouvement des structures à sommets profilés.^[187][187]  Les Babyloniens et les Égyptiens ont construit les obélisques et les pyramides qui reflétaient leur croyance de progression vers l'immortalité.^[188][188]  Lorsque apparurent la philosophie et la culture grecques, la direction de l’architecture ascendante et verticale passa à l’horizontale du haut vers le bas, reflétant ainsi la croyance grecque en la démocratie, l'égalité humaine, et des dieux attachés à la terre.^[189][189]

 

    Cependant, avec l’avènement de l’Église catholique, la pratique d’ériger des couronnes pointues aux bâtiments d’églises réapparut. Vers la fin de la période byzantine, les papes catholiques s’inspirèrent des obélisques de l'Égypte antique.^[190][190]  Comme l'architecture religieuse entrait dans la période romane, les pointes commencèrent à apparaître sur les surfaces et les coins de chaque cathédrale construite dans l'empire romain. Cette tendance atteignit son pinacle pendant l'ère de l'architecture gothique avec la construction par l’abbé Suger de la cathédrale de Saint-Denis.

 

    À la différence de l'architecture grecque, la ligne caractéristique de l'architecture gothique était verticale, ce qui suggérait une aspiration vers le haut. Pendant cette période, partout en Italie, des tours ont commencé à apparaître près des entrées des bâtiments d'église. Ces tours logeaient des cloches pour appeler le peuple à l’adoration.^[191][191] Elles représentaient la communion entre le ciel et la terre.^[192][192]

 

 

    Pendant que les années passaient, les architectes gothiques (friands du vertical) cherchaient à ajouter une grande flèche à chaque tour.^[193][193]  Les flèches (également appelées clochers) ^[194][194]  étaient un symbole de l'aspiration de l'homme à s’unir à son créateur.^[195][195] Pendant les siècles qui suivirent, les tours s’élevèrent plus hautes et plus profilées. Elles sont par la suite devenues un point focal pour l'architecture et ont également été réduites en nombre, de la « double-tour » à la flèche singulière qui a ainsi caractérisé les églises de la Normandie et de la Grande-Bretagne.

 

    En l'an 1666, quelque chose s'est produit qui a changé le cours de l'architecture de la tour. Un feu a envahi la ville de Londres endommageant la plupart de ses 97 édifices d'église.^[196][196] Monsieur Christopher Wren (1632-1723) fut alors commissionné de remodeler toutes les églises de Londres. En utilisant ses propres innovations stylistiques pour modifier les flèches gothiques de la France et de l'Allemagne, Wren a créé le clocher moderne.^[197][197]  En résumé, le clocher moderne est une invention médiévale trouvant ses racines dans les flèches et les tours gothiques.^[198][198]  Il a été amélioré et popularisé par le programme de construction de monsieur Christopher Wren à Londres à la suite du grand feu de 1666. À partir de ce moment, le clocher est devenu un élément dominant de l'architecture anglo-saxonne.

 

    Lorsque les puritains sont arrivés, ils construisirent leurs bâtiments d'église de manière bien plus simples que leurs prédécesseurs catholiques et Anglicans. Mais ils ont gardé le clocher et l'ont introduit dans le nouveau monde des Amériques.^[199][199]  Ainsi la plupart des églises américaines portent une structure de clocher qui est enracinée dans l’architecture et la philosophie primitives des Babyloniens et des Egyptiens !

 

    Le message du clocher en est un qui contredit le message du NT. Les chrétiens ne doivent pas atteindre les cieux pour trouver Dieu. Il est ici ! Avec la venue d'Emmanuel, Dieu est avec nous.^[200][200]  Et avec sa résurrection, nous avons un Seigneur qui habite en nous. Le clocher défie ces réalités.

                                   

 La chaire 

     Les anciens livraient leurs sermons de la chaise de l'évêque, ou de la chaise, qui était placée derrière l'autel.^[201][201]  Plus tard l'ambo,^[202][202] un bureau surélevé du côté du chœur duquel on lisait des leçons de bible, est devenu l'endroit d’où on livrait les sermons.^[203][203]  L'ambo a été extirpé de la synagogue juive.^{[204][204] ]} Cependant, il a des racines plus anciennes dans les bureaux de lecture et les plateformes de l'antiquité Gréco-romaine. Jean Chrysostome (347-407) a été reconnu pour avoir fait du l'ambo un endroit pour la prédication.^[205][205]

 

    Dès A.D. 250, l'ambo a été remplacé par la chaire. Cyprian (200-258) parle de placer le chef de l’Église dans le bureau public sur le pulpitum.^[206][206]  Notre mot « chaire » est dérivé du Latin pulpitum qui désigne « un plateau ! » ^[207][207]Le pulpitum, ou la chaire, a été installé dans l'endroit le plus élevé de la congrégation.^[208][208]

 

    Avec le temps, l'expression « monter en chaire » (ad pulpitum venire) est devenue une partie du vocabulaire religieux du clergé.^[209][209] Vers A.D. 252, Cyprien fait référence au plateau surélevé qui isole le clergé des laïcs comme « le congestum sacré et vénéré du clergé ! »^[210][210]  

 

    Vers la fin du Moyen Âge, la chaire est devenue commune dans les églises de paroisse.^[211][211]  Avec la Réforme, la chaire est devenue l’élément central du bâtiment d'église.^[212][212]  La chaire a symbolisé le remplacement de la centralité de l'action ritualiste (la messe) par l'instruction verbale du clergé (le sermon).^[213][213]

 

 

    Dans les églises luthériennes, la chaire a été déplacée à l'avant de l'autel.^[214][214] Dans les églises reformées la chaire a dominé jusqu'à ce que l'autel disparaisse finalement et soit remplacée par la « table de communion. » ^[215][215]  Aujourd'hui il est impensable d'avoir un office protestant sans la présence « du plateau sacré ! »

 

    La chaire est la pièce maîtresse de l’Église protestante. De sorte qu'un pasteur bien connu qui parlait pendant une conférence commandité par l'Association Évangélique de Billy Graham revendiquait : « Si l’Église est vivante, c’est parce que la chaire est vivante et si l’Église est morte, c’est parce que la chaire est morte. » ^[216][216]

 

    La chaire est nuisible parce qu’elle élève le clergé dans une position de proéminence. Fidèle à sa signification, elle met le prédicateur « sur un plateau » le séparant et le plaçant au-dessus du peuple de Dieu.

    

  Le siège et le balcon 

     Prenez maintenant votre siège, le grand inhibiteur de toute communion colective. Le siège, le grand symbole de la léthargie et de la passivité dans l’Église moderne.^[217][217] Le siège qui a fait du culte corporatif un objet de spectacle.

 

    Le mot « siège » est dérivé du podium latin. Il signifie un siège élevé au-dessus du niveau du plancher ou d'un « balcon. » ^[218][218]  Les sièges étaient inconnus au bâtiment d'église pendant les mille premières années de l'histoire chrétienne. Au début dans les basiliques, le rassemblement se tenait debout pendant le service entier.^[219][219] (C'est toujours cette manière aujourd'hui parmi beaucoup d'orthodoxes orientaux.) ^[220][220]

 

    Vers le 13ème siècle, des ^bancs sans dossier ont été graduellement introduits dans les bâtiments de paroisses anglaises.^[221][221]  Ces bancs étaient faits en pierre et placés contre les murs. Ils ont alors été installés dans le corps du bâtiment (le secteur appelé la nef).^[222][222]Au début, les bancs étaient arrangés dans un demi-cercle autour de la chaire. Plus tard ils ont été fixés au plancher.^[223][223]

 

    Le « siège » moderne a été présenté au 14ème siècle.^[224][224]   Mais il est seulement devenu commun au 15ème siècle.^[225][225]  À ce moment-là, les ^bancs en bois ont supplanté les sièges en pierre.^[226][226]  Vers le 18ème siècle, les sièges emboités sont devenus populaires.^[227][227]

 

    Les sièges emboités ont une histoire comique. Ils étaient coussinés et venaient avec les tapis et d'autres accessoires. Ils étaient vendus aux familles et considérés comme propriété privée.^[228][228]  Les propriétaires de siège emboités se sont mis à les rendre aussi confortables que possible.

 

    Certains les décoraient avec des rideaux, des coussins, des fauteuils capitonnés, des cheminées, et des compartiments particuliers pour les chiens et animaux de compagnie ! Il n'était pas rare que les propriétaires maintenaient leurs sièges scellés avec la serrure et la clef !^[229][229] Après beaucoup de critiques du clergé, ces sièges embellis ont été remplacés par des sièges ouverts.^[230][230]

 

    Puisque les sièges emboités avaient souvent les côtés élevés, les chaires devaient être élevées afin d’être vus par le peuple. Ainsi la chaire « verre à vin » a vu le jour pendant la période coloniale.^[231][231]  La chaire verre à vin permettait au pasteur d’être « haut et élevé» comme dans la  vision du temple d'Ésaïe. Les sièges emboités familiaux du 18ème siècle ont été remplacés par des sièges à glissade de sorte que toutes les personnes puissent faire face à la plateforme élevée nouvellement érigée où le pasteur conduisait le service.^[232][232]

 

    Alors, qu’est-ce que le siège ? La signification du mot l'indique et dit tout. C'est un « balcon » plus bas, une place isolée de laquelle on observe des exécutions sur une scène (la chaire). Il immobilise le rassemblement des saints et fait d’eux des spectateurs muets. Il empêche la communion et l'interaction face à face.

 

    Les galeries (ou balcons d'église) ont été inventés par les Allemands au 16ème siècle.^[233][233]  Elles ont été popularisées par les puritains au 18ème siècle.^[234][234]   Depuis lors les balcons sont devenus la marque déposée du bâtiment d'église protestante.^[235][235]  Leur but est de rapprocher le rassemblement plus près du chaire.^[236][236]  De plus, écouter le prédicateur a toujours été la considération principale dans la conception d'églises protestantes.^[237][237] 

    

   Architecture Moderne d'Église 

     Depuis les 200 dernières années, les deux modèles architecturaux dominants utilisés par les églises protestantes sont la forme divisée de chœur (utilisée dans les églises liturgiques) et la forme scène de concert (utilisée dans les églises évangéliques).^[238][238]Le chœur est le secteur où le clergé (et parfois le chœur) conduisent le service.^[239][239] Dans l’Église modèle de chœur, il existe toujours une balustrade ou une ligne de démarcation qui sépare le clergé des laïcs.

 

    Le bâtiment d'église de modèle concert a été profondément influencé par le revivalisme du 19ème siècle.^[240][240]   C'est essentiellement un auditorium. Le bâtiment de modèle concert est structuré de façon à souligner l'exécution dramatique du prédicateur et du chœur.^[241][241] Sa structure suggère implicitement que le chœur (ou l'équipe du culte) s’exécute pour le rassemblement afin de stimuler son culte ou pour les amuser.^[242][242] Elle attire également une attention excessive sur le prédicateur qu’il soit debout ou assis.

 

    Dans le bâtiment de modèle concert, une petite table de communion apparaît habituellement sur le plancher au-dessous de la chaire. La table de communion est typiquement décorée de chandeliers en laiton, d'une croix, et de fleurs.^[243][243]  Deux bougies sur la table de communion sont devenues le signe de l'orthodoxie dans la plupart des églises protestantes d’aujourd'hui.^[244][244]  Comme beaucoup d’autres parties de l'office du culte, la présence des bougies a été empruntée à la cour cérémonielle de l'empire romain.^[245][245]

 

    Pourtant en dépit de ces variations, toute l'architecture protestante produit les mêmes effets stériles présents dans les basiliques de Constantin. Ils perpétuent le clivage non biblique entre le clergé et les laïcs, et ils encouragent le rassemblement à assumer un rôle de spectateurs.^[246][246]  L'arrangement et l’ambiance du bâtiment conditionnent le rassemblement à la passivité.^[247][247]  La plateforme de la chaire agit comme une scène, et le rassemblement occupe le théâtre.^[248][248]  En résumé, l'architecture chrétienne est dans l’impasse depuis sa naissance au quatrième siècle.

    

    L’Exégèse du Bâtiment 

     À ce point, vous devez penser en vous-même, « qu’est-ce que cette affaire ? Qui s'inquiète si les chrétiens du premier siècle n'avaient pas de bâtiments ? Ou si les bâtiments d'église étaient construits sur la croyance et les pratiques païennes. Ou si les catholiques médiévaux basaient leur architecture sur la philosophie païenne. Qu’est-ce que cela a à  faire avec nous aujourd'hui ? »

 

    Dans Rethinking the Wineskin, j'explique que l'endroit social de la réunion d'église exprime et influence le caractère de l’Église.^[249][249] Si vous supposez que le lieu des rassemblements d'église est simplement une question de convenance, vous êtes tragiquement dans l’erreur. Vous oubliez une réalité essentielle de l'humanité. Tout bâtiment où nous entrons nous fait réagir. Par son intérieur et extérieur, il nous montre explicitement ce qu'est l’Église et comment elle fonctionne.

 

    Pour mettre tout cela dans les mots de Henri Lefebvre, « l’espace n'est jamais vide ; il incarne toujours une signification. » ^[250][250] Ce principe est incarné dans la devise architecturale « la forme découle de la fonction. » La forme du bâtiment reflète sa fonction particulière.^[251][251]

 

    L'arrangement social de l’endroit de réunion d'une église est un bon indice de la compréhension de cette église sur le but de Dieu pour son Corps. La location d'une église nous enseigne comment nous réunir. Elle nous enseigne sur ce qui est important et ce qui ne l'est pas. Elle nous enseigne aussi ce qui est acceptable de dire et ce qui ne l'est pas.

 

    Nous apprenons ces leçons de l'arrangement dans lequel nous nous assemblons, que ce soit un édifice d'église ou une maison privée. Ces leçons ne sont nullement « neutres. » Entrez dans n'importe quel bâtiment et examinez-en l'architecture. Demandez-vous ce qui est élevé et ce qui est inférieur. Demandez-vous ce qui est à l'avant et ce qui est au fond. Demandez-vous de quelles manières il serait possible « de réagir » à ce qui arrive sur le moment. Demandez-vous si c’est facile ou dur pour qu'un membre d'église puisse parler d’où il est assis de sorte que tous puissent le voir et l’entendre.

 

    Si vous regardez l'arrangement des bâtiments d'église et vous demandez ces questions (et d'autres comme elles), vous comprendrez pourquoi l’Église moderne a le caractère qu'elle a. Si vous posez le même ensemble de questions au sujet d’une salle de séjour, vous obtiendrez un ensemble de réponses très différent. Vous comprendrez pourquoi avoir l’église dans un environnement domestique (comme les premiers chrétiens) a le caractère qu'il a.

 

    L'emplacement social de l’Église est un élément crucial dans la vie d'église. On ne peut pas le considérer simplement comme « vérité accidentelle de l'histoire. » ^[252][252]  Un endroit social peut enseigner à de bonnes et pieuses personnes de mauvaises leçons et obstruer leurs vies d’ensemble. Attirer l'attention sur l'importance de l'endroit social de l’Église (édifice de maison ou d'église) nous aide à comprendre la puissance énorme de notre environnement social.

 

    Pour souligner le tout, disons que le bâtiment d'église est basé sur l'idée ignorante que le culte est un genre qualitativement différent des choses de la vie quotidienne. Les opinions des gens diffèrent, naturellement, sur la profondeur dont ils apprécient cette différence. Quelques groupes sont allés jusqu’à insister sur le fait que le culte ne pouvait se dérouler qu’à l’intérieur d’espaces spécifiquement propres à procurer une sensation différente de celles que vous éprouvez dans la vie quotidienne.

 

    La différence entre le culte et la vie quotidienne caractérise le christianisme occidental. Le culte est perçu comme quelque chose de détaché du tissu entier de la vie et emballé pour la consommation en groupe. Des siècles d'architecture gothique nous ont mal enseignés au sujet de ce qu’est le vrai culte. Peu de gens peuvent marcher dans une sublime cathédrale sans être dans l’étonnement et l’admiration de son espace.

 

    L'éclairage est indirect et tamis. Les plafonds sont outrageusement élevés. Les couleurs sont terreuses et riches. Le son voyage d'une manière spécifique. Toutes ces choses collaborent ensemble pour nous donner un sens de crainte et d’émerveillement. Elles sont conçues pour manipuler les sens et pour créer « une atmosphère d’adoration. »^[253][253]

 

    Quelques traditions ajoutent des odeurs au mélange. Mais l'effet demeure toujours identique : Nos sens interagissent l'un sur l'autre avec notre environnement pour nous porter à un état d'âme particulier. Un état d’émerveillement, de mystère, et de transcendance qui vous arrache du tourbillon de la vie quotidienne.^[254][254]

 

    Nous, les Protestants, nous sommes débarrassés de certains de ces éléments et les avons remplacés par une utilisation spécifique de la musique nous permettant d'atteindre le même but. En conséquence, dans les cercles protestants, les « bons » dirigeants du culte sont ceux qui peuvent employer la musique pour évoquer ce que d'autres traditions évoquent par la transformation de l'environnement. Ce qu'ils évoquent est un sens d’adoration émotionnel.^[255][255] Mais tout ceci est loin de la vie quotidienne. Pour ne pas dire irréel. Jonathan Edwards a légitimement précisé que les émotions sont passagères et ne peuvent être employées pour mesurer la relation avec Dieu.^[256][256]

 

    Cette différence entre séculaire et le religieux est accentuée par le fait que le bâtiment typique d'église exige de vous « de procéder » en montant des escaliers ou en traversant un vestibule. La raison en est que vous passez de la vie quotidienne à une autre vie. Ainsi une transition est exigée. Tout ceci échoue à l’examen de lundi. Peu importe la splendeur du dimanche, le lundi matin vient toujours mettre à  l’épreuve la réalité de notre culte.^[257][257]

 

    Observez les membres d’un chœur avant l'office. Ils sourient, rient, et même plaisantent. Mais une fois que le service commence, ils deviennent des personnes différentes. Vous ne les attraperez pas souriant ou riant. Cette fausse séparation du séculaire et du sacré… cette « mystique de vitrail » du dimanche matin fait volte-face à la vérité et à la réalité.

 

    En outre, le bâtiment d'église n'est pas un endroit amical. Il est froid, inconfortable, et impersonnel.^[258][258]  Il n'est pas conçu pour l'intimité ni la communion. Dans la plupart des bâtiments d'église, l'allocation des places se compose de sièges en bois boulonnés au plancher. Les sièges (ou les chaises) sont en rangées, tournés vers la chaire. La chaire repose sur une plateforme élevée où le clergé s'assied (vestiges de la basilique romaine).

 

    Encore, l'architecture protestante du bâtiment d'église dirige toutes ses flèches dans la direction de la personne qui livre le sermon. Le bâtiment est approprié à une domination de la chaire. Il soumet également le rassemblement à des contraintes sur le fonctionnement.^[259][259]

 

    Cet arrangement rend presque impossible tout regard d'un adorateur vers le visage des autres. Au lieu de cela, il crée une forme de culte « assieds-toi et tais-toi » qui transforme tout chrétien fonctionnel en « pommes de terre! » Autrement dit, l'architecture même empêche la communion entre Dieu et son peuple exceptée par l'intermédiaire du pasteur ! Mais en dépit de ces faits, nous, chrétiens, croyons toujours que le bâtiment est sacré.

 

    D’accord, quelqu’un peut s’objecter à l'idée que le bâtiment d'église est sacré. Mais (pour la plupart d'entre vous) vos actions vous trahissent. Écoutez-vous parler du bâtiment d'église. Vous l'appelez toujours « église » et vous vous y référez parfois en tant que « maison de Dieu. » Le consensus général parmi les chrétiens de toutes les dénominations est que « une église est essentiellement un endroit réservé pour le culte. »^[260][260]  Cela a prévalu pendant les 1700 dernières années. Constantin est toujours vivant et respire dans l’esprit de la plupart des chrétiens d’aujourd'hui.

 

Le coût de frais généraux outrageusement élevé

     La plupart des chrétiens voient de manière erronée le bâtiment d'église comme partie intégrante au culte. Par conséquent, la question financière du bâtiment et de l'entretien devient obsolète.

 

    L'édifice d'église exige un vaste gaspillage d'argent. Aux États-Unis seulement, l’immobilier possédé par les églises institutionnelles s'élève aujourd'hui à plus de 230 milliards de dollars.^[261][261]  La dette, le service, et l'entretien du bâtiment d'église consomme environ 18% des 11 milliards de dollars amassés par la dîme des églises annuellement.^[262][262]   Point important : Les chrétiens modernes gaspillent un montant astronomique d'argent sur des édifices inutiles !

 

    Il n'y a aucune bonne raison de posséder un bâtiment d'église. En fait, toutes les raisons traditionnelles mises en avant pour « en avoir besoin » s’effondrent sous un examen minutieux et soigneux.^[263][263]  Nous oublions tellement facilement que les premiers chrétiens ont tourné le monde à l'envers sans eux.^[264][264]  Ils se sont développés rapidement pendant 300 années sans l’aide (ou obstacle) des bâtiments d'église.

 

    Dans le monde des affaires, les frais généraux tuent. Les frais généraux sont tout ce qui s’ajoute sur le « vrai » travail que les entreprises effectuent pour leurs clients. Les frais généraux payent le bâtiment, les crayons, et le personnel de comptabilité. Les frais généraux tuent parce qu'ils dévaluent les marchés sans ajouter à la valeur « réelle » que les ouvriers livrent à leurs clients.

 

    Ceux qui choisissent de se réunir en maisons plutôt que dans les édifices d'église ont coupé deux très gros comptes payables : Pasteurs salariés et bâtiments d'église. Contrastez ceci avec les frais généraux d'une église de maison. Plutôt que de payer le personnel et le bâtiment qui siphonnent 50-85% des dons monétaire de l’Église de maison, ses frais véritables se résument à un petit pourcentage de leur budget. Une église de maison peut employer plus de 95% de son argent de partage pour fournir de vrais services comme le ministère, la mission, et l’œuvre dans le monde.^[265][265]

 

    Les bâtiments d'église (aussi bien que les pasteurs salariés) représentent des dépenses élevées et courantes plutôt que ponctuelles. Ces crève-budget prennent leur part monétaire des dons d'une église non simplement aujourd'hui, mais le mois prochain, l'année prochaine, et ainsi de suite. En enlevant ces deux comptes récurrents de la charge financière d'une église, celle-ci parviendra à ramener ses frais généraux à quelques centaines de dollars par an. Le reste des finances partagées de l’Église peut être employé pour fournir à la mission de l’Église (un autre sujet entièrement).

A SUIVRE (3^ème partie) 

Source : http://www.actes2-42.net/viola.ch3.htm

 

Notes

 

[67]     A Historical Approach to Evangelical Worship, p. 103; History of the Christian Church: Volume 3, P. 542. Les mots de l’introduction de Schaff indiquent : « Après que le christianisme a été reconnu par l'état et autorisé à la propriété, il a élevé des maisons de culte dans toutes les parties de l'empire romain. Il y avait probablement plus de bâtiment de cette sorte au quatrième siècle qu'il y a eu lieu dans n'importe quelle période, excepté peut-être le dix-neuvième siècle aux États-Unis… » voir également ToPreach or Not to Preach?P. 29. Norrington précise que les évêques des quatrièmes et cinquièmes siècles grandirent dans la richesse, ils dirigaient des programmes de construction raffinés d'église. Everett Ferguson écrit, « pas avant l'âge de Constantin trouvent-nous des bâtiments particulièrement construits, les halls au début simples et puis les basiliques de Constantin. » Avant Constantin, toutes les structures utilisées pour des rassemblements d'église étaient des « maisons ou des bâtiments commerciaux modifiés pour l'usage d'église » (Early Christians Speak, P. 74).

[68]     En A.D. 312, Constantin a défait l'empereur occidental Maxence à la bataille du pont Milvien. Constantin a clamé que la veille de la bataille, il a vu un signe de la croix dans les cieux et a été converti en Christ (Ken Connolly, The Indestructible Book,Grand Rapids: Baker Books, 1996, pp. 39-40) 

[69]     Ceci inclut les temples, les bureaux sacerdotaux, l'université des pontifes, les vierges vestales, et le titre (réservé) PontifexMaximus (chef des prêtres païens). Monsignor Louis Duchesne, histoire des débuts de l'église chrétienne : De sa base à la fin ducinquième siècle (Monsignor Louis Duchesne, Early History of the Christian Church: From Its Foundation to the End of the Fifth Century (London: John Murray, 1912), pp. 49-50; M.A. Smith, From Christ to Constantine (Downer’s Grove: InterVarsity Press, 1973), p. 172.

[70]     Paul Johnson, A History of Christianity (New Your: Simon & Schuster, 1976), p. 68.

[71]     Ibid., 68.

[72]     Ibid.

[73]     Il est également chargé de la mort de sa deuxième épouse, bien que quelques historiens croient que c'est une rumeur. Joan E. Taylor, Christians and the Holy Places: The Myth of Jewish-Christian Origins (Oxford: Clarendon Press, 1993), p. 297; History of the Christian Church: Volume 3, pp. 16-17; Ramsay MacMullen, Christianizing the Roman Empire: A.D. 100-400 (London: Yale University Press, 1984), pp. 44-58.

[74]       Il est également chargé de la mort de sa deuxième épouse, bien que quelques historiens croient que c'est une rumeur. Joan E. Taylor, Christians and the Holy Places: The Myth of Jewish-Christian Origins (Oxford: Clarendon Press, 1993), p. 297; History of the Christian Church: Volume 3, pp. 16-17; Ramsay MacMullen, Christianizing the Roman Empire: A.D. 100-400 (London: Yale University Press, 1984), pp. 44-58.

[75]     Constantin semble avoir pensé que le soleil inconquis (un dieu païen) et le Christ étaient de façon ou d'autre compatible (Justo L. Gonzalez, The Story of Christianity, Peabody: Prince Press, 1999, pp. 122-123).

[76]     Christian History, Volume XII, No. 1, Issue 37, p. 20.

[77]     Ibid.; The Early Liturgy, p. 136.

[78]     The Story of Christianity (Gonzalez), p. 123.

[79]     Pagans and Christians, p. 666; Caesar to Christ, pp. 63,656.

[80]     The Oxford Dictionary of the Christian Church, Third Edition, p. 1307.

[81]     Constantin a consacré la nouvelle ville le 11 mai 330. Il l'a orné avec des trésors pris des temples païens dans tout l'est.Robert M. Grant, Early Christianity and Society(San Francisco: Harper and Row Publishers, 1977), p. 155.

[82]     Caesar to Christ, p. 656.

[83]     A History of Christianity, p. 69; Early History of the Christian Church, p. P. 69. Dans l'église orientale, Constantin est appelé le 13ème apôtre et est réellement vénéré en tant que saint (The Oxford Dictionary of the Christian Church, Third Edition, p. 405;Christians and the Holy Places, p. 303).

[84]     Christians and the Holy Places, p. 316.

[85]     Ante Pacem, p. 93.

[86]     Christians and the Holy Places, p. 308; The Secular Use of Buildings, pp. 222-237.

[87]     La notion que les reliques avaient une puissance magique ne peut pas être accréditée aux juifs, parce qu’eux croyaient que tout contact avec un corps mort était une pollution. Cette idée était complètement païenne (The Christian Saga, P. 210).

[88]     A History of Christianity, p. 106. This is a quote from Vigilantius.

[89]       Christians and the Holy Places, pp. 317, 339-341

[90]     Ibid., p. 341.

[91]     The Christian Saga, p. 202.

[92]     The Story of Christianity (Gonzalez), p. 123.

[93]     The Oxford Dictionary of the Christian Church, Third Edition, p. 1379. Helena a fait son pèlerinage à la terre sainte juste après l'exécution du fils de Constantin et du « suicide » de son épouse (Pagans and Christians, pp. 670-671, 674).

[94]     Oscar Hardman, A History of Christian Worship (Tennessee: Parthenon Press, 1937).). Helena a donné à Constantindeux de ces clous : Un pour son diadème et l'autre pour son cheval (A History of Christianity, p. 106; Early History of the Christian Church, pp. 64-65). « On a dit que la croix avait des puissances miraculeuses, et des morceaux de bois qu’on prétendait lui appartenir ont été trouvés partout dans l'empire » (The Story of Christianity, Gonzalez, p. 126). La légende de la découverte de la croix par Helena a pris son origine à Jérusalem dans la deuxième moitié du quatrième siècle et s’est rapidement réparti dans l'empire entier.

[95]     Christians and the Holy Places, p. 308; The Christian Saga, pp. 206-207.

[96]     Certains de ces bâtiments d'église ont été érigés à un coût public (Pagans and Christians, pp. 667-668).

[97]     Christians and the Holy Places, p. 309.

[98]     Ante Pacem, P. 65. Ces endroits étaient désignés sous le nom du martyria.

[99]     Ibid., P. 92 ; Histoire chrétienne, volume XII, non 1, issue 37, P. 35.

[100]   Christians and the Holy Places, pp. 340-341. Comme J.G. Davies indique, « Comme les premiers chrétiens n'avaient aucune crypte sainte, le besoin de consécration n'a pas surgi. Ce n’est qu’au quatrième siècle, avec la paix de l'église, que la pratique de consacrer des bâtiments a commencée (The Secular Use of Buildings, pp. 9, 250).

[101]   A History of Religious Architecture, p. 62.

[102]   A History of Christianity, p. 209.

[103]   Ante Pacem, P. 109. La rue Pierre avait 835 pieds de long (Christian History, Volume XII, No. 1, Issue 37, p. 35).

[104]   The Oxford Dictionary of the Christian Church, Third Edition, p. 1442.

[105]   Edward Norman, The House of God: Church Architecture, Style, and History(London: Thames and Hudson, 1990), pp. 38-39.

[106]   Ibid., P. 31.

[107]   Protestant Worship and Christian Architecture, p. 56; Building God’s House in the Roman World, p. 150; Early Christianity and Society, pp 152-155.

[108]   From Temple to Meeting House, p. 185.

[109]   C'est une citation du Porphyre, auteur anti-Chrétien (The Secular Use of Church Buildings, p. 8). Porphyre a indiqué que les chrétiens étaient contradictoires parce qu'ils ont critiqué le culte païen, pourtant ont érigé les bâtiments qui ont imité les temples païens ! (Building God’s House in the Roman World, P. 129).

[110]   The Story of Christianity (Gonzalez), P. 122. Selon le professeur Harvey Yoder, Constantin a construit l'église originale de Hagia Sophia (l'église de la sagesse) sur l'emplacement d'un temple païen et a importé 427 statues païennes de l'autre côté de l'empire pour le décorer (“From House Churches to Holy Cathedrals,” Lecture given in Harrisburg, VA, Oct., 1993).

[111]   The Founders of the Western World, P. 209. La première basilique était l'église St-Jean Lateran construite à partir d’un palais impérial donné en A.D. 314 (Building God’s House in the Roman World,, P. 18). « Constantin, en décidant ce que l'église pionnière St-Jean Lateran devait être, a choisi la basilique comme modèle, l'établissant de ce fait en tant que norme pour les endroits du culte  chrétien de Rome» (Lionel Casson, EverydayLife in Ancient Rome, Baltimore: The Johns Hopkins UniversityPress, 1998, p. 133).

[112]   Christian History, Volume XII, No. 1, Issue 37, p. 19; The House of God, p. 24; The Early Liturgy, p. 123 Le motbasilique vient du basileus grec qui veut dire « roi. » « Les architectes chrétiens ont adapté le plan païen, installant un autel près de la grande apside arrondie à une extrémité de l'édifice, où le roi ou le juge était assis ; l'évêque devait maintenant remplacer l'honorable païen. » Father Michael Collins and Matthew A. Price,The Story of Christianity (DK Publishing, 1999), p. 64.

[113]   Protestant Worship and Christian Architecture, p. 56.  Un érudit catholique dit, « longtemps avant l'époque chrétienne, les diverses sectes païennes et les associations avaient adapté le type de basilique au culte » (The Early Liturgy, p. 123; FromTemple to Meeting House, pp. 162-163. En outre, Gregory Dix précise que les églises de Constantin à Jérusalem et à Bethlehem, construites entre A.D. 320 et 330, ont été modelées sur les sanctuaires païens syriens (The Shape of the Liturgy, New York: TheSeabury Press, 1982, p. 26).

[114]   Michael Gough, The Early Christians (London: Thames and Hudson, 1961), p. 134.

[115]   The Early Christians, p. 134.

[116]   The Early Liturgy, p. 137.

[117]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 57.

[118]   Ibid., pp 57, 73-74. « Le bâtiment d'église n'était plus la maison du peuple de Dieu pour leur culte commun, mais la Maison de Dieu dans laquelle il était permis d'entrer avec toute vénération. Ils doivent rester dans la nef (où les membres de la congrégation s'assoient et se tiennent) et s'abstenir d’entrer dans le choeur (la plateforme du clergé) qui était pour le choeur ou le sanctuaire réservé pour le sacerdoce » (From Temple to Meeting House, p 244; The Growth of Church Institutions, pp. 219-220).

[119]   Les autels étaient faits de bois au début. Alors, au début du sixième siècle, ils étaient faits de marbre, de pierre, d’argent ou d’or. The History of Christianity: Volume 3,p. 550

[120]   Ante Pacem, p. 93; Protestant Worship and Church Architecture, p. 58; William D. Maxwell, An Outline of Christian Worship: Its Developments and Forms (New York: Oxford University Press, 1936), p. 59.

[121]   The History of Christianity: p.204

[122]   The History of Christianity: p.204

[123]   Ibid., p. 551

[124]   A History of Religious Architecture, p. 64.

[125]   The Oxford Dictionary of the Christian Church, Third Edition, p. 302.

[126]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 57.

[127]   The Secular Use of Church Buildings, p. 11; The Shape of the Liturgy, p. 28.

[128]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 59.

[129]   The Shape of the Liturgy, p. 28.

[130]   The House of God, pp. 23-24.

[131]   Christian History, Volume XII, No. 1, Issue 37, p. 19. Grégoire le Grand (540-604) est le premier pour prescrire l'utilisation l'eau et les reliques saintes de chrétien pour épurer les temples païens à l'usage chrétien. Bede, A History of the Christian Church and People (New York: Dorset Press, 1985), pp. 86-87 (livre I, chapitre 30). Ces pages contiennent des instructions de Grégoire le Grand jusqu’à quel point les temples païens devaient être sanctifiés pour l'usage chrétien. Voir également John Mark Terry,Evangelism: A Concise History (Nashville: Broadman & Holman Publishers, 1994), pp. 48-50; The Secular Use of Church Buildings, p. 251.

[132]   Ibid., p. 20; Protestant Worship and Church Architecture, p. 56.

[133]   Ibid., p. 20; Protestant Worship and Church Architecture, p. 56

[134]   The Early Liturgy, p. 132

[135]   Richard Krautheimer, Early Christian and Byzantine Architecture (Middlesex: Penguin Books, 1986), pp. 40-41.Krautheimer donne une description vive des parallèles entre le service impérial romain et la liturgie chrétienne sous Constantin.

[136]   The Early Liturgy, pp. 129-133.

[137]   Voir chapitre 6 pour une pleine discussion.

[138]   The Story of Christianity (Gonzalez), p. 125

[139]   Kenneth Scott Latourette retrace l'influence forte du paganisme Greco-Romain dans la foi chrétienne en son livre AHistory of Christianity (New York: Harper and Brothers, 1953), pp. 201-218.

[140]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 56

[141]   The Early Liturgy, pp. 130, 133.

[142]   Les historiens appellent la période du règne de Constantin « la paix. » La paix est venue réellement avec l'édit de Galérien en A.D. 311. Elle a été alors popularisée par l'édit de Milan dans A.D. 313. Ces édits ont arrêté la persécution méchante de Dioclétien débutée en A.D. 303. Juste 11 ans après l'édit de Milan, Constantin, le premier empereur chrétien, ces règles sont devenus règle unique de l'empire romain (The Story of Christianity (Gonzalez), pp. 106-107; Caesar to Christ, p. 655).

[143]   Adolf Von Harnack estime qu'il y avait trois à quatre millions de chrétiens dans l'empire au début du règne de Constantin.The Mission and Expansion of Christianity in the First Three Centuries, Volume 2 (New York: G.P. Putnam’s Sons, 1908), p. 325.), D'autres l'estiment à seulement quatre ou cinq pour cent de la population de l'empire (Christians and the Holy Places, p. 298).

[144]   A History of Christianity, p. 126; Christian History, Volume XII, No. 1, Issue 37, p. 19.

[145]   The Early Liturgy, p. 123.

[146]   Will Durant, The Age of Faith (New York: Simon & Schuster, 1950), p. 8.

[147]   The Search for the Origins of Christian Worship, p. 65.

[148]   Early Christianity and Society, p. 163

[149]   Constantin avait accordé l’exemption de taxes en AD. 323 Caesar and Christ, p. 656

[150]   Christian History, Volume XII, No. 1, Issue 37, p. 20.

[151]   From Temple to Meeting House, pp. 167, 180. Constantin construisit des cryptes sur les sites d’histoire biblique. (Pagans and Christians, p. 674).

[152]   Contrastez ceci avec la marque 14:58, actes 7:48, le cor 2. 5:1, Heb. 9:11, et Heb. 9:24.

[153]   To Preach or Not to Preach?, p. 29 J.D. Davies écrit, « quand les chrétiens ont commencé à construire leurs grandes basiliques, ils ont cherché des conseils de leur Bible et bientôt appliquaient tout ce qui a été dit au sujet du temple de Jérusalem à leurs nouveaux édifices, apparemment ignorant du fait que ce faisant ils se comportaient contrairement aux perspectives du NT. » Davies continue pour dire que le culte des saints [vénérant les saints morts] et son intégration régulière dans les bâtiments d'église a finalement placé son sceau sur les perspectives de l'église comme endroit saint, « envers lequel les chrétiens devaient adopter la même attitude que les juifs envers le temple de Jérusalem et des païens à leurs cryptes » (The Secular Use of Church Buildings, pp. 16-17). Oscar Hardman écrit, « le système romain d'administration et l'architecture de ses plus grandes maisons et halls publics ont prêté des conseils suggestifs à l'église dans la graduation de sa hiérarchie et la définition de ses sphères de juridiction, et dans la construction de bâtiments de culte » (A History of Christian Worship, pp. 13-14).

[154]   The Christian Saga, p. 209

[155]   Marc 14: =58 ; Actes 7:48 ; 17:24 ; Gal. 4:9 ; Col 2:14 - 19 ; 1 Pi 2:4 - 9 ; Heb. 3-11.

[156]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 51

[157]   Ibid., p. 57

[158]   Pour des détails voir le Richard Krautheimer, premier chrétien et architecture bizantine (Middlesex : Pingouin Books, 1986).

[159]   Pour des détails voyez The House of God, pp. 51-71. La Hagia Sophia (L’Église de la Sainte Sagesse), qui s'est ouverte en AD 360 et a été reconstruite dans AD 415, est réputée par l'église orientale pour être l'incorporation parfaite d'un bâtiment d'église.

[160]   A History of Religious Architecture, Chapter 10.

[161]   The House of God, pp. 104-135.

[162]   A History of Religious Architecture, Chapter 11-14 and Otto Van Simon’s classic volume The Gothic Cathedral: Origins of Gothic Architecture & the Medieval Concept of Order (Princeton: Princeton University Press, 1988).

[163]   Early Christian and Byzantine Architecture, p. 43

[164]   The Oxford Dictionary of the Christian Church, Third Edition, p. 302. Frank Senn explique comment la structure gothique a dispersé le rassemblement et a reflété le compartimentalisation du clergé sur les laïcs (Christian Liturgy, pp. 212-216).

[165]   The Age of Faith, p. 856

[166]   The Gothic Cathedral, P. 122. Senn écrit, « plus d'espace entre les piliers pouvait être rempli de plus grandes fenêtres, ce qui donnait une légèreté et un éclat aux nouveaux bâtiments dont les Ancien bâtiments romans manquaient. Les fenêtres pouvaient être remplies de vitraux, qui pourrait montrer les histoires bibliques ou utiliser les symboles théologiques qui ont été précédemment peints sur les murs (Christian Liturgy, P. 214).

[167]   Ibid., p. 857.

[168]   The Age of Faith, p. 856

[169]   The House of God, pp. 153-154; Exploring Churches, pp. 66-67.

[170]   Gothic Cathedral, pp. 22-42, 50-55, 58, 188-191, 234-235. Von Simon montre comment la métaphysique de Platon a formé l'architecture gothique. La lumière et la luminosité atteignent leur perfection dans les fenêtres gothiques de vitraux. Des nombres de proportions parfaites harmonisent tous les éléments du bâtiment. La lumière et l'harmonie sont des images du ciel ; elles sont les principes de l’ordre de la création. Platon a enseigné que la lumière est le plus notable des phénomènes, le plus près de la forme pure. Le Néo-platonisme concevait la lumière comme réalité transcendantale qui illumine notre intellect pour nous faire saisir la vérité. La conception gothique était essentiellement le mélange des visions de Platon, d'Augustin, et de Denis, le pseudo Aréopagite (un Néo-platoniste remarquable).

[171]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 6.

[172]   Neil Carter, « l'histoire de Steeple, » manuscrit non publié, 2001. L'à texte intégral peut être accédé chez www.christinyall.com/steeple.html

[173]   From Temple to Meeting House, p. 190.

[174]   L'architecture baroque des 17ièmes  et 18ièmes siècles a suivi le chemin du gothique en séduisant les sens avec sa richesse et décoration harmonieuses (ExploringChurches, pp. 75-77). J.G. Davies déclare que dans l'ouest pendant le moyen âge, les cathédrales étaient considérées comme des modèles du cosmos (The Secular Use of Church Buildings, P. 220).

[175]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 131.

[176]   Pour une discussion détaillée des spécificités historiques de l'architecture gothique, voyez The Age of Faith, de Will Durant le chapitre 32. Bien que désuète, l'architecture gothique a fait une réapparition parmi les protestants avec la renaissance gothique au milieu du 19^ième siècle. Mais la construction gothique a cessé après la deuxième guerre mondiale (architecture protestante de culte et d'église, pp. 130-142 ; The House of God, pp. 252-278

[177]   Christian Liturgy, p. 604.

[178]   See 1 Cor. 2:9-16.

[179]   Protestant Worship and Church Architecture, P. 64. Le premier bâtiment d'église protestante était le château chezTorgua construit en 1544 pour le culte luthérien. Il n'y avait aucun choeur, et l'autel était devenu une table simple (From Temple to Meeting Place, p. 206).

[180]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 78

[181]   A Historical Approach to Evangelical Worship, pp. 142-143, 225. Intéressant, les 19ièmes et 20ièmes siècles ont vu une renaissance importante d'architecture médiévale parmi tous les corps protestants (Protestant Worship and Church Architecture, p. 64).

[182]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 79

[183]   « de tous grands professeurs du christianisme, Martin Luther a perçu le plus clair la différence entre l'Ecclesia duNouveau Testament et l'église institutionnelle, et a réagi le plus brusquement contre le quiproquo qui les identifierait. Par conséquent il a refusé de tolérer le mot « église » il l'a appelée une terme ambiguë obscure. Dans sa traduction de la Bible, il a rendu l'ecclesia par le « rassemblement »… il a réalisé que l'ecclesia duNouveau Testament n’est pas « une chose, » une « institution, » mais plutôt une unité de personnes, un peuple, une communion… son aversion pour le mot « église, » était si forte, même les faits de l'histoire le prouvent davantage. L'utilisation linguistique de la réforme et de l'ère post-Réforme a dû parvenir aux limites avec l'idée puissamment développée de l'église, et par conséquent toute confusion sur l'utilisation de ce » mot ambigu  « obscur a pénétré la théologie de la Réforme. Il était impossible de reculer l'horloge un millénium et demi. La conception « église » est restée irrévocablement moulée par ce processus historique de 1500 ans… » (Emil Brunner, The Misunderstanding of the Church, London:Lutterworth Press, 1952, pp. 15-16).

[184]   Martin Luther, Luther’s Works (Philadelphia: Fortress Press, 1965), pp. 53-54.

[185]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 82.

[186]   Exploring Churches, pp. 72-73. L'autel-table a été déplacé de la position élevée de « l’autel » et abaissé l’étage du choeur(plateforme de clergé), lui donnant une position de moindre proéminence. Le pupitre a été rapproché de la nef où le peuple est assis, afin de faire du sermon une partie fixe du service.

[187]   Voir Gen. 11:3 - 9. L'histoire du clocher est basée sur « l'histoire du clocher, » le manuscrit non publié de Neil Carter, 2001. Le texte intégral peut être accédé chez www.christianityall.com/steeple.html

[188]   Zahi Havass, The Pyramids of Ancient Egypt (Pittsburgh: Carnegie Museum of Natural History, 1990), p. 1; Ernest H. Short, A History of Religious Architecture (New York: The MacMillan Company, 1936), p. 13

[189]   A History of Religious Architecture, p. 167.

[190]   The House of God, p. 160.

[191]   Charles Wicks, Illustrations of Spires and Towers of the Medieval Churches ofEngland (New York: Hessling &Spielmeyer, 1900), p. 18.

[192]   Paul and Teresa Clowney, Exploring Churches (Grand Rapids: Eerdmans Publishing Company, 1982), p. 13.

[193]   The Age of Faith, p. 865.

[194]   Le terme britannique anglican pour clocher est « flèche »

[195]   Exploring Churches, p. 13.

[196]   Gerald Cobb, London City Churches (London: Batsford, 1977), p. 15ff.

[197]   Viktor Furst, The Architecture of Sir Christopher Wren (London: Lund Humphries, 1956), P. 16. Puisque les églises de Londres étaient tellement serrées entre d'autres bâtiments, peu de place était considérée pour l'emphase sur rien d’autre que la flèche elle-même. En conséquence, Wren a établi la tendance des bâtiments d’églises  avec les côtés relativement réguliers comportant une flèche disproportionnellement grande et fleurie sur une extrémité (Paul Jeffery, The City Churches of Sir Christopher Wren, London: The Hambledon Press, 1996, p.88).

[198]   The House of God, p. 251

[199]   Peter Williams, Houses of God (Chicago: University of Illinois Press, 1997), pp. 7-9; Colin Cunningham, Stones of Witness (Gloucestershire: Sutton Publishing, 1999), p. 60

[200]   Matt. 1:23

[201]   L'ambo est la terme latin pour le pupitre. Il est dérivé de l'ambon qui veut dire la « crête d'une colline. » La plupart desambos ont été élevés et atteints par des marches (Encyclopedia of Early Christianity, p. 29; Peter F. Anson, Churches: TheirPlans and Furnishings, Milwaukee: Bruce Publishing Co., 1948, p. 154

[202]   L'ambo est la terme latin pour le pupitre. Il est dérivé de l'ambon qui veut dire la « crête d'une colline. » La plupart desambos ont été élevés et atteints par des marches (Encyclopedia of Early Christianity, p. 29; Peter F. Anson, Churches: TheirPlans and Furnishings, Milwaukee: Bruce Publishing Co., 1948, p. 154

[203]   New Wine in Old Wineskins, p. 76.

[204]   The Early Christians, P. 172. Encyclopedia of Early Christianity, P. 29. Le prédécesseur de l'ambo est le « migdal » de la synagogue. « Migdal » signifie la « tour » dans l'hébreu.

[205]   Encyclopedia of Early Christianity, p. 29.

[206]   Latin for “pulpit.” Building God’s House in the Roman World, p. 124

[207]   Christian Smith, Going to the Root (Scottdale: Herald Press, 1992), p. 83.

[208]   Building God’s House in the Roman World, p. 124.

[209]   Ibid.

[210]   Ibid.

[211]   New Wine in Old Wineskins, p. 76.

[212]   Exploring Churches, p. 26.

[213]   Christian Worship and Its Cultural Setting, p. 45.

[214]   Owen Chadwick, The Reformation (Penguin Books, 1968), P. 422. Au 16^ièmesiècle, le pupitre était combiné avec le bureau de lecture (ou le lutrin) pour faire simple structure un « double. » Le bureau de lecture était la pièce la plus basse du pupitre (New Wine in Old Wineskins, P. 77)..

[215]   Christian Worship and Its Cultural Setting, p. 45.

[216]   “All Eyes to the Front: A Look at Pulpits Past and Present,” Your Church, January/February 2002, p. 44.

[217]   James F. White, The Worldliness of Worship (New York: Oxford University Press, 1967), p. 43.

[218]   The Oxford Dictionary of the Christian Church, Third Edition, p. 1271; Going to the Root, p. 81.

[219]   The Secular Use of Church Buildings, P. 138. De temps en temps quelques bancs en bois ou en pierre ont été donnés pour les vieillards et les malades

[220]   New Wine in Old Wineskins, p. 73.

[221]   Ibid., P. 74. Vers la fin du Moyen Âge, ces sièges ont été minutieusement décorés des images des saints et des animaux defantaisie ((To Preach or Not to Preach?, p. 31; J.G. Davies, The Westminster Dictionary of Worship, Philadelphia: The Westminster Press, 1972, p. 312).

[222]   Doug Adams, Meeting House to Camp Meeting (Austin: The Sharing Company, 1981), p. 14..

 [223]  Exploring Churches, p. 28.

[224]   Christian Liturgy, p. 215.

[225]   Exploring Churches, p. 28.

[226]   The Secular Use of Church Buildings, p. 138.

[227]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 101.

[228]   Exploring Churches, p. 28

[229]   The Secular Use of Church Buildings, p. 139;

[230]   The Secular Use of Church Buildings, P. 139. Quelques ecclésiastiques ont attaqué l'abus du décorum des bancs. Un prédicateur est noté pour donner un sermon déplorant de siège que le rassemblement « ne veut rien d’autre que des lits pour entendre le Parole de Dieu … »

[231]   New Wine in Old Wineskins, p. 74..

[232]   Meeting House to Camp Meeting, p. 14.

[233]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 85.

[234]   Ibid., p. 107

[235]   Ibid., p. 85.

[236]   Ibid., p. 107.

[237]   Exploring Churches, p. 74.

[238]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 118.

[239]   Exploring Churches, p. 17.

[240]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 121ff.

][241]  From Temple to Meeting House, pp. 237, 241.

[242]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 140

[243]   Protestant Worship and Church Architecture, P. 129. Quelques églises ont les baptistères intégrés derrière le pupitre et lechoeur. Dans la tradition catholique, des bougies n'ont pas été généralement placées sur l'autel-table avant le 11^ième  siècle (TheEarly Liturgy, P. 133).

[244]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 134

[245]   Ibid., p. 133.

[246]   Ibid., pp. 120, 141.

[247]   Ibid., p. 125.

[248]   Ibid., p. 129

[249]   Rethinking the Wineskin, chapitre 3. Comme J.G. Davies indique, « la question du bâtiment d'église est inséparable de la question de l'église et de sa fonction dans le monde moderne » (The Secular Use of Church Buildings, p.208).

[250]   Leonard Sweet, « Church Architecture for the 21st Century, » Your Church Magazine, mars/avril 1999, P. 10. En cet article, Sweet essaye d'envisager les bâtiments d'église postmodernes qui éclatent l’ancien moule l'architectural qui favorise la passivité. Ironiquement, cependant, Sweet lui-même est inconsciemment retenu captif aux anciens paradigmes de bâtiment d'église comme espaces sacrés. Il écrit, « naturellement, vous ne construisez pas simplement un bâtiment quand vous construisez une église ; vous construisez un espace sacré. » Cette sorte de pensée païenne dérange profondément !

[251]   Christian Liturgy, P. 212. Le bâtiment d'église de style auditorium transforme le rassemblement en assistance passive tandis que le Gothique le disperse par une longue, étroite nef ou dans les recoins et les fentes (P. 604).

[252]   A quote from Gotthold Lessing (Lessing’s Theological Writings).

[253]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 5.

[254]   The Worldliness of Worship, pp. 79-83

[255]   Platon craignait d'exposer la jeunesse à certains types de musique parce qu'il pouvait exciter les émotions fausses (laRépublique, 3:398).

[256]   Protestant Worship and Church Architecture, p. 19

[257]   Ces perspicacités doivent beaucoup à mon ami Hal Miller.

[258]   R. Sommer parle « d'un espace sociolecte » comme endroit où les gens tendent à éviter le contact personnel entre eux. Le bâtiment moderne d'église adapte la description de Sommer plutôt bien Sociofugal Space,” American Journal of Sociology, 72, 1967, p. 655).

[259]   To Preach or Not to Preach?, p. 30.

[260]   The Secular Use of Church Buildings, p. 206.

[261]   Going to the Root, p. 95.

[262]   Ibid.

[263]   Howard Snyder démolit la plupart des arguments communs pour « avoir besoin » des bâtiments d'église dans son RadicalRenewal: The Problem of Wineskins Today(Houston: Touch Publications, 1996), pp. 62-74.

[264]   Acts 17:6.

[265]   Pour une discussion sur le pourquoi les premiers chrétiens se sont réunis dans les maisons et comment les grands rassemblements peuvent entrer dans des églises de maison, voyez Rethinking the Wineskin Chapter 3.